第11章 剧本创作（2/4）

菲姐只是淡淡道，还不是时候……

最后惹得林东峻在住宅里狼嚎不已，只能看，不能吃，此人生之巨痛也！

……

下午回老宅子看了爷爷和老妈之后，林东峻返回自己的窝。接下来几两人一起拜访了杨阳导演和吴制片之后，林东峻就窝在家里写《驴得水》的电影剧本，俞菲鸿不时去《牵手》后期制作的地方配音什么的。

林东峻版的电影剧本在台词、镜头切换、画面等方面都做了一定的修改，更加符合电影表现方式，当然在人物刻画、人物性格转变等方面也有不少的完善和修改，避免剧中人物前后转变太刻意、尴尬。

当然这期间林东峻准备把《驴得水》的话剧剧本初版也给搞出来。虽然林东峻没有看过《驴得水》的话剧演出，不过这部电影在台词、表演风格等方面都充满了话剧感，所以，写作这部剧的话剧剧本并没有电影剧本那么复杂。

话剧表演因为固定舞台上，表演空间相对更封闭，直接面对观众，缺少画面冲击，所以话剧讲求现场的整体调度，讲求演员的台词功力和表现力，主要通过台词来表现戏剧冲突以及和观众互动；

电影是一门综合性艺术，没有场景的限制，通过镜头的变换以及后期的剪辑、特效等东西可以表现出更多的东西。电影剧本创作以故事的情节和结构为主，故事的流程性强，剧本的写作强调的是“画面副与“动作性”，而且要求节制，最好台词能越少越好。

通俗来讲，就是话剧用对话讲故事，电影用画面讲故事。这是两者最基本的差别。

《驴得水》话剧剧本的场景描写相比于电影就很少了，而台词方面需要修改的并不多。所以，实际上相对于电影剧本的复杂，话剧剧本花费林东峻的精力更少。

最终，在花了一周时间后，林东峻把《驴得水》的两个本子都写完了。当然电影中的那首主题曲《我要你》林东峻也写了出来。

谱曲方面，林东峻上一世也混过一段时间乐队，前身也从就请家教学过乐理知识，谱曲能力虽然达不到专业级别，倒也勉勉强强，主旋律、伴奏等东西也搞了个七七八八。

到时还是要找人完善一番，毕竟自己不是专业的。

这两俞菲鸿已经处理完了剧组的所有工作，待在家里看啥的，看到林东峻终于完成了剧本，赶紧接过笔记本电脑看了起来。

林东峻揉了揉眉心，捧起菲姐给他倒的咖啡喝了起来，这几费劲修改电影剧本费了他不少精力。