1.1380 简单来说,一定要避免将《大战役》拍摄成一部纳粹影片（3/4）

事实上，从专业的角度来说。崇尚“实景拍摄”的乔瓦尼导演，之所以将基本上已经完成拍摄工作的《大战役》剩下的工作，交给“帝国玫瑰”、“纪录片之母”，既是舞蹈家、电影明星，又是著名导演、摄影大师的莱妮·里芬施塔尔。正是看中了她驾驭“纪实影片”的能力。

从西西里登陆战的角度来看，乔瓦尼导演拍摄的《大战役》尤其是战争场景，完全就是一部战争纪录片。

这种内外场景，虚实结合的拍摄手法，时下也日趋成熟。正如那部虚实结合用“戏中戏”的手法讲述小镇姑娘电影梦的《星光熠熠》。许多德意志大明星就是本色出演。“在镜头前表演镜头前的表演”。给了大银幕前的电影观众一种最贴近真实的观影感。

“莱妮，对于影片‘视角’的选择，你一定要小心。”首席选角助理战地女郎丹妮尔还是忍不住叮嘱道：“如果能最大程度的展现出‘电影无国界’的艺术性。又不引起纳粹高层的不满，避免影响到我们后续的拍摄计划，就是最大的成功。”

丹妮尔是提醒莱妮·里芬施塔尔，尽可能淡化甚至剔除“纳粹化”。避免被欧洲以外的国际电影市场诟病。尤其是以美国好莱坞为首的电影市场。简单来说，一定要避免将《大战役》拍摄成一部纳粹影片。当然，作为娱乐至上的商业大片，即便有纳粹最严苛的《电影法》，电影人还是拍出了绝大多数的纯商业片。更是在二战胜利后通过了盟军的严格检验：在1933到1945年的12年间，纳粹德国一共拍摄的1097部电影中，只有约180部具有法西斯内容被盟军查禁，其他都是娱乐片和商业片，不具备任何政治宣传的内容。通过率高达%。

“我会的，丹妮尔。”莱妮·里芬施塔尔有足够的能力和信念，支持她完成《大战役》的最终剪：“记录真实发生的事件，正如乔瓦尼导演最后的遗言：‘战争从来不是我们（这些电影人）的责任。我们的责任是在这场人类血腥的自相残杀中找到属于我们（电影人）的一块血色幕布。用我们（电影人）的方式来记录，描述，创作。好的坏的，正义的邪恶的，又或者只是悲喜人生中一朵微不足道的在胸口绽放的血花。’”

“我还真有些怀念那个老色批。”女游击队员艾琳淡淡一笑。